Книги Алексея Иванова
Серия книг Алексея Иванова — это не только издательский, но и арт-проект, который объединил художников, работающих в очень непохожих манерах — настолько разных, насколько разные сами романы Алексея Иванова. Яркие, индивидуальные, запоминающиеся, обложки серии демонстрируют и писательский диапазон автора, и личное восприятие дизайнеров, которые занимаются визуализацией его текстов. В марте 2021 года выходят первые пять книг проекта: эпические «Золото бунта» и «Сердце пармы», яркий плутовской роман «Блуда и МУДО», грустный и слегка сентиментальный «Географ глобус пропил», порывистый и категоричный «Общага-на-Крови» изданы так, как их увидели художники проекта. Каждая книга снабжена самыми меткими и запоминающимися цитатами, вынесенными на форзац.
Алексей Иванов — один из самых известных российских писателей. Автор экранизированных бестселлеров «Географ глобус пропил», «Тобол», «Ненастье», «Летоисчисление от Иоанна», романов «Пищеблок», «Сердце пармы» и многих других. Сценарист фильмов «Царь» (режиссер Павел Лунгин) и «Хребет России» (ведущий Леонид Парфенов). Иванов работает в самых разных литературных жанрах (современная городская проза, исторический роман, интеллектуальный триллер) и разных форматах (художественная проза, нон-фикшн, сценарии). Один из главных его принципов — «Смотри, что пишешь». География книг предельно широка, работа над каждой темой начинается с экспедиций, поэтому и читатели Иванова так любят путешествовать по следам его книг.
Алексей Иванов — один из самых известных российских писателей. Автор экранизированных бестселлеров «Географ глобус пропил», «Тобол», «Ненастье», «Летоисчисление от Иоанна», романов «Пищеблок», «Сердце пармы» и многих других. Сценарист фильмов «Царь» (режиссер Павел Лунгин) и «Хребет России» (ведущий Леонид Парфенов). Иванов работает в самых разных литературных жанрах (современная городская проза, исторический роман, интеллектуальный триллер) и разных форматах (художественная проза, нон-фикшн, сценарии). Один из главных его принципов — «Смотри, что пишешь». География книг предельно широка, работа над каждой темой начинается с экспедиций, поэтому и читатели Иванова так любят путешествовать по следам его книг.
Новая обложка книги подобна переезду романа в будущее, когда сквозь новые технологии вдруг проступает изначальная суть. Таинственная языческая вязь «Сердца пармы» зажигается футуристическим неоновым светом. Разодранную конфликтами компанию студентов из «Общаги» собирает в горсть рука бога, опущенная с наивных звёздных небес. «Золото бунта» чеканится звонкой таёжной монетой. Грустный и весёлый «Географ», эдакий князь Мышкин из «лихих девяностых», превращается в лукавый мем. Провинциальный городишко из «Блуды» вдруг оказывается самопальным поп-артом местного Уорхола, раскрасившего в местной «Вечёрке» фотки местных Мэрилин и Бэтменов. Циничный ротоскоп раскладывает зловещих оборотней из «Псоглавцев» в изломанную мультипликацию. Романы оживают в новой реальности, обретая новые визуальные связи. Они перестраиваются с дискурса на дискурс, как с рельсов на рельсы, высвечиваются другими прожекторами, меняют маски на карнавале культуры.
Новую серию Алексея Иванова в издательстве «Альпина. Проза» нельзя назвать просто переизданием собрания сочинений в другом оформлении. Это уникальный для книжного мира арт-проект вокруг одного автора, – считает продюсер Алексея Иванова Юлия Зайцева. – За пятнадцать лет в индустрии я сталкиваюсь с таким подходом впервые. Не секрет, что художники обложек крайне редко читают книги, которые иллюстрируют. Они просто не успевают из-за большого потока текстов. Обложки, как правило, создаются по аннотациям. Один художник работает над книгами десятка авторов. Эта разумная экономика книгоиздания, и у нас с Ивановым не было амбиций ее ломать. Но «Альпина. Проза» каким-то образом преодолела неумолимые законы гравитации рынка и предложила создать для Иванова альтернативную солнечную систему, когда автор – в центре, а вокруг десятки художников, по одному на каждую книгу. У них есть обязанность прочитать текст полностью и право высказаться по этому поводу в своей манере и технике, не ориентируясь на другие обложки автора. В результате мы получаем галерею работ современных художников, размещенную в неожиданном выставочном пространстве. Новая серия Иванова – это вернисаж с продолжением. Гордимся коллекцией, ждем каждой новой работы.
Алексей Иванов
ПРОДЮСЕР ПИСАТЕЛЯ
Юлия Зайцева
ПИСАТЕЛЬ
Тобол
«Великие реки текут медленно»
В эпоху великих реформ Петра I «Россия молодая» закипела даже в дремучей Сибири. Нарождающаяся империя крушила в тайге воеводское средневековье. Народы и веры перемешались. Пленные шведы, бухарские купцы, офицеры и чиновники, каторжники, инородцы, летописцы и зодчие, китайские контрабандисты, беглые раскольники, шаманы, православные миссионеры и воинственные степняки-джунгары — все они вместе, враждуя между собой или спасая друг друга, творили судьбу российской Азии.
Эти обжигающие сюжеты Алексей Иванов сложил в роман-пеплум «Тобол».
Эти обжигающие сюжеты Алексей Иванов сложил в роман-пеплум «Тобол».
Моя обложка — многослойная «обманка» — жанр, очень популярный в XVIII веке. Некоторые ее детали — натуральные, некоторые почти взаправдошные, а иные выдуманы.
Фон, который кажется мраморной бумагой, на самом деле спутниковые фото верховий (в первой части) и низовий (во второй) реки Тобол.
Оба государственных орла настоящие, петровского времени. Циркуль, изображающий букву Л, тоже старинный.
Даже надписи «1 и 2 том» взяты из рукописного учебника середины XVIII века.
А вот титульная надпись «ТОБОЛ» — чистое фэнтези.
Но ведь исторический роман — тоже сплав документов, домыслов и авторской фантазии, не правда ли?
Фон, который кажется мраморной бумагой, на самом деле спутниковые фото верховий (в первой части) и низовий (во второй) реки Тобол.
Оба государственных орла настоящие, петровского времени. Циркуль, изображающий букву Л, тоже старинный.
Даже надписи «1 и 2 том» взяты из рукописного учебника середины XVIII века.
А вот титульная надпись «ТОБОЛ» — чистое фэнтези.
Но ведь исторический роман — тоже сплав документов, домыслов и авторской фантазии, не правда ли?
Юрий Гордон
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Географ глобус пропил
«Все указатели судьбы годятся лишь на то, чтобы сбить с дороги»
Это роман вовсе не о том, что весёлый парень Витька не может в своей жизни обрести опору. И не о том, что молодой учитель географии Служкин влюбляется в собственную ученицу. Это роман о стойкости человека в ситуации, когда нравственные ценности не востребованы обществом. Роман о том, как много человеку требуется мужества и смирения, чтобы сохранить «душу живую», не впасть в озлобление или гордыню, а жить по совести и любви.
Обложка — это поле пересечения нескольких опытов: автора, его персонажей, его художника и его читателей. И это поле — размером с ладошку. Мне интересна в первую очередь визуальная сторона этих опытов и возможность найти их среднее арифметическое. При том, что тема сисек, безусловно, также должна была быть раскрыта. Внутри «глобуса» Пермского края находится яблоко. Оно и сейчас там. Пока не разворачиваю.
Дмитрий Черногаев
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Блуда и МУДО
«Лучший способ скрыть правду – это сказать её в шутку»
«Блуда и МУДО» – современный плутовской роман. В провинциальном городе Ковязин молодые педагоги МУДО, бывшего Дома пионеров, спасая своё учреждение от закрытия, устраивают аферу: изображают, что в их загородном летнем лагере полным-полно отдыхающих школьников. Главный герой, философ и бонвиван Борис Моржов, путешествует по прежним любовницам-училкам, как Чичиков по усадьбам помещиков, и «чичит» сертификаты – «мёртвые души» несуществующих обитателей лагеря. А ещё в романе есть проститутки, продажные менты, коррупционеры-чиновники, деревенские алкаши и много прочего пёстрого народа. Но весёлый роман формулирует очень серьёзный вопрос: что правильнее, быть успешным или быть подлинным?
Я родился в Смоленске, городе, который принято называть провинцией, поэтому главные герои книги для меня не вымышленные персонажи, а реальные люди: моя соседка с 9-го этажа в Ситниках, знакомый бандит, крышующий проституток в Централке, приятели и подружки по двору. От начала до конца все так знакомо, что просто нужно было взять в руки маркер и герои сами написали себя на обложке, а я просто помог технически.
Макс Гошко-Даньков
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Золото бунта
«У каждой тайны дно из золота»
1778 год. Урал дымит горными заводами, для которых существует только одна дорога в Россию – бурная река Чусовая. Но здесь барки с заводским железом безжалостно крушат береговые скалы-бойцы. У сплавщиков, которые проводят барки по стремнинам реки, есть способ избежать крушений: попросить о помощи старцев, что правят Рекой из тайных раскольничьих скитов и держат в кулаке грандиозный сплав «железных караванов». Однако молодой сплавщик Осташа, пытаясь разгадать причины гибели своего отца, поднимает бунт против сложившегося на Чусовой порядка. Чтобы вернуть честное имя себе и отцу, он должен будет найти казну самого Пугачева, спрятанную где-то на бойцах…
А подлинное «золото бунта» — это не пугачёвский клад, но ответ на вопрос: как сделать непосильное дело и не потерять душу?
А подлинное «золото бунта» — это не пугачёвский клад, но ответ на вопрос: как сделать непосильное дело и не потерять душу?
Мне сразу понравилась идея серии. Несколько лет назад мне предлагали сделать всю серию книг Иванова, и я просто не взялся за это, так как это книжки, хотя и одного автора, но совершенно разные, как по стилистике, так и по жанру. Сложно было понять, на чём можно построить общую концепцию. В данном случае чисто формальный прием, по-моему, сработал на все сто. Я делал «Золото бунта», роман великолепный, очень многомерный, и мне хотелось убрать какой-либо пафос. И именно в формате такой концепции всей серии, мне кажется, это удалось. Большая степень свободы позволила быть немного необязательным, что для художника только благо. Работать было легко и приятно.
Андрей Бондаренко
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Общага-на-Крови
«Общага как женщина: за ложь мстит, а правды не переносит»
Герои романа Алексея Иванова «Общага-на-Крови» – умники и максималисты, и они умеют находить причины, разрешающие совершать такие поступки, которые совершать не хочется и не следует.
Волею обстоятельств из обычного общежития выселяют компанию из пяти студентов, и молодые люди переходят на «нелегальное положение». Чтобы выжить в общаге, им приходится жертвовать очень многим. Но до каких пределов дозволено доходить, не предавая себя и друзей?
Волею обстоятельств из обычного общежития выселяют компанию из пяти студентов, и молодые люди переходят на «нелегальное положение». Чтобы выжить в общаге, им приходится жертвовать очень многим. Но до каких пределов дозволено доходить, не предавая себя и друзей?
«Общага-на-Крови» – один из самых моих любимых романов Алексея Иванова. Возможно, я вижу себя и своих друзей, живших в общаге, с грустными и добрыми историями вокруг того времени. Поэтому для меня это почти личный роман. В нём есть и христианский контекст, и надежда, смешанная со слезами. Работая над обложкой, я взял каноническую тему для русской иконы и, как смог, нарисовал.
Пётр Банков
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Сердце пармы
«Судьба даёт выбор, но настоящий выбор только один»
XV век от Рождества Христова, почти семь тысяч лет от Сотворения мира… Московское княжество, укрепляясь, приценивается к богатствам соседей, ближних и дальних. Русь медленно наступает на Урал. А на Урале – не дикие народцы, на Урале – лесные языческие княжества, древний таёжный мир, дивный и жуткий для пришельцев. Здесь не верят в спасение праведной души, здесь молятся суровым богам судьбы. Одолеет ли православный крест чащобную нечисть вечной пармы – хвойного океана? Покорит ли эту сумрачную вселенную чужак Иисус Христос? Станут ли здешние жители русскими? И станут ли русские – здешними? Роман Алексея Иванова «Сердце пармы» о том, как люди и народы, обретая родину, обретают судьбу.
Моя обложка «Сердца Пармы» — сложный дигитальный коллаж с несколькими уровнями сообщений. С одной стороны, это отсылки к византийской мозаике, смальте с вкраплением золота. С другой — аллюзии восточных ковров и вышивки золотой нитью. Наложения, наслоения, переплетения — именно так работает компьютерный скрипт, который я использовал для получения фоновой картинки. Алгоритм сочетает в случайном порядке различные имиджи, дробя, измельчая, накладывая их один на другой, а потом сплавляет в единое полотно.
Валерий Голыженков
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Псоглавцы
«Дай произойти тому, что задумано не тобой, но для тебя…»
Трое молодых москвичей приезжают на «халтурку» в глухую деревню Поволжья: им надо снять со стены заброшенной церкви погибающую фреску. На фреске — еретическое изображение святого Христофора с головой собаки. Оказывается, деревня в старину была раскольничьим скитом, а «халтурка» — опыт таинственных дэнжерологов, «сапёров» мировой культуры. И во мгле торфяных пожаров утраченная историческая память порождает жуткого Псоглавца — то ли демона раскольников, то ли бога лагерной охраны. Если угодно, это жанровый роман, ужастик про оборотней. Если угодно — новая деревенская проза. Если угодно — стилизация под веб-сёрфинг по теме русского раскола. Но в целом «Псоглавцы» — история про незримые границы культуры и стражей этих границ. У любого общества есть определённый круг убеждений, и общество не разрешает человеку покидать этот круг, а если человек осмеливается выйти за священный предел, то в погоню за ним кидаются чудовища.
Когда мы прочли «Псоглавцев», то поняли, что bojemoi с Ивановым одновременно и независимо друг от друга воображали очень похожие миры. Поэтому мы взяли знакомый нам по проекту «Философские камни в почках Венедикта Ерофеева» образ русской души постсоветского разлива: широкой, пьяной, по-собачьи веселой несмотря на бесперспективняк — и добавили ивановских религиозных смыслов. Получился портрет того глубинного народа, который каждый может мельком заметить утром в зеркале.
Сергей Жданов
и Настя Травкина (bojemoi)
и Настя Травкина (bojemoi)
ХУДОЖНИКИ ОБЛОЖКИ
Комьюнити
«Чума – это когда все враги. Даже друзья»
Гениальный айтишник изобретает «семантический интернет» — методику Web 3.0, и «семантический» портал порождает IT-компанию с коммерческим потенциалом «Фейсбука». Но в одном из комьюнити, которыми обрастает новый ресурс, вдруг появляется тема Чёрной смерти — самой жуткой эпидемии в истории человечества. И участники комьюнити, сами того не замечая, тонут в мороке средневековой чумы. Они уже наяву видят «чумных докторов», Абракадабру — демона чумы, и Королеву Чуму. Зачумлённое комьюнити убивает людей. Но кто запустил программу чумы, зачем, и как чума вышла в реал? Если угодно, это жанровый роман: мистический триллер о смерти по интернету со стилизацией под сетевой форум. Если угодно — детектив о жестокой смене собственника в IT-корпорации. Если угодно — «очерк нравов» о провинциалах в столице. Но в целом «Комьюнити» — антиутопия о перемещении законов онлайна в оффлайн. В обществе потребления агрегаторы сами формируют для человека картину мира — фальшивую, но приятную, а соцсети, созданные для объединения людей, потихоньку разъединяют. Это и есть пресловутое «восстание машин», и оно давно уже началось.
Все обложки предыдущих изданий «Комьюнити» изображали чумного доктора, и я хотел уклониться от конкретики, сыграть в чистый хоррор, приравнять зыбкость цифрового мира, перетекающую в «реальный», к простому расфокусу. Моя обложка — посвящение великому концептуалисту Пивоварову и его великому логотипу журнала «Веселые картинки», который гипнотизировал меня все детство. Буквы, в которых вечно пульсирует черное и белое, форма и контрформа, абсолютно абстрактные и абсолютно подвижные, готовые превратиться во что угодно — идеальная материя для демонических метаморфоз.
Виктор Меламед
ХУДОЖНИК ОБЛОЖКИ
Лучшие книги Алексея Иванова в серийном оформлении
и с новым дизайном.
и с новым дизайном.
2021 год